延安文艺座谈会《讲话》之后，新说书运动如一股文化潮流涌现，其中亮点颇多。该运动源于专业文艺工作者对民间艺术的深入挖掘，对当时文化发展产生了重大影响。
边区文协的领导
陕北新说书运动中，边区文协扮演了关键的领导角色。他们没有让这场运动陷入混乱，反而在深入研究像韩起祥这样的优秀艺人。在延安，边区文协通过多种途径提升艺人的技艺。比如，对韩起祥，他们从思想、生活、创作到演唱等多个方面进行了细致的研究，旨在提升他的艺术水平。这种情况并非个例，在冀鲁豫解放区等其他地区，也有领导机构发挥着相似的作用。冀鲁豫边区文联主任王亚平，就在改造旧艺术方面表现出了积极的领导态度。
文协在边区表现出了热情。他们深知民间艺术需指引，便积极参与到讲书活动中。在他们的推动下，众多人才纷纷加入新讲书行列。他们的付出为新讲书活动的广泛推广打下了坚实的根基。
韩起祥的蜕变
韩起祥是新说书运动中的代表人物。在文协说书组的支持下，仅用4个月时间，他的技艺就有了显著进步。这种进步体现在多个方面。在思想层面，他追求创作的高度，比如在自编的歌曲中探讨新书内容。在艺术上，他的作品更加贴近时代需求。
韩起祥创作了许多备受瞩目的作品，比如《刘巧团圆》和《张玉兰参加选举会》。这些作品之所以受欢迎，一方面是因为它们源自民间，贴近大众，另一方面也是韩起祥辛勤创作的成果。这些作品的成功吸引了众多人关注新说书运动，发挥了积极的引领作用。
新说书运动的范围扩展
新说书风潮起源于陕北，迅速在边区蔓延开来。短短两年内，这一运动便普及开来。冀鲁豫解放区在这方面取得了显著成效。这里进行了有计划的旧艺术改良。对上千名老艺人的培训并非易事，无论是剧本还是说唱的审查、整理和改编，都做得相当出色。同时，还创作出了大量新的说唱作品。
1945年春天至1949年7月，全国首次文代会召开期间，长达四年多的时光里，解放区的民间艺术家们创作了大量的新作品。这些作品分布广泛，涵盖了曲艺的各种形式，均实现了创新与突破，为农村的新文化运动提供了坚实的阵地。
艺人与知识分子的结合
新说书运动的一大特色在于两者的融合。在解放区，他们因共同的革命目标而携手同行。革命知识分子走进民间艺人群体，这对双方都带来了积极影响。正如艾青在文中所述，这种结合展现了文艺方面的显著成就。它与过去文人艺人的长期疏离状态截然不同。
这种融合并非仅仅是外在的形式。民间艺术家们在艺术创作中，能够接纳新颖的文艺表现手法和写作技巧。同时，在思想上，他们也接受了先进的思想观念。他们的作品更能恰当地展现出现代社会的需求。
新说书运动的功绩
新说书运动最显著的成就，便是构建了一支曲艺队伍。这支队伍由无产阶级组成，是一支全新的力量。他们既是新说书运动的先驱，也是社会主义新曲艺的奠基者。这样的队伍，为曲艺的未来发展奠定了坚实的人力基础。
这些人员的成长，是新文艺融入民间的成果体现。他们深入民间，了解民众需求，所创作的作品，能全面展现新时期群众的思想和生活状态。
文艺民族化大众化
《讲话》发布后，文艺创作趋向民族化和普及化。众多文艺工作者投身现实生活，与工农兵紧密相连，这是显著特点。以说书运动为例，作品的民间性离不开创作者的群众基础。这种创作观念在解放区作家群体中尤为突出，受到民间艺术的深刻影响，这在道理上是说得通的。这一理念对当时及后续的文艺创作方向产生了积极的影响。
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